У одного человека есть 45 дней после разрыва, чтобы найти нового партнёра, и если новый партнёр не материализуется, первый человек превратится в животное. Идея ясна: пары заслуживают официальной защиты и привилегии того, чтобы не названное государство оставило их в покое. Одинокие люди размещаются в общественных местах с требованиями соответствующих документов.
На его открытии Дэвид ( Колин Фаррелл , в прекрасном исполнении) пассивно слушает закадровый голос подруги, говоря ему, что все кончено. Следующая сцена показывает, как Дэвид (собака на буксире) регистрируется в отеле, отвечая на ряд чрезвычайно интимных вопросов о его личной жизни. Он ни разу не отказывался. Мы ещё не понимаем правил этого мира, но Давид ясно понимает. (Сценарий был написан в соавторстве с Лантимосом и Эфтимисом Филиппоу , которые ранее сотрудничали в » Dogtooth » и » Альпах «.)
Вскоре ситуация проясняется: Дэвид пришел в учреждение, где одинокие люди пытаются найти себе пару. Нет, отступление Нью-Эйджи, это: ставки слишком высоки. Есть обратные ссылки на такие разные фильмы, как « Защити свою жизнь », « Никогда не отпускай меня», «Пролетая над гнездом кукушки» и «Безопасная «Институционализированная среда, посвященная контролю над хаосом человеческих эмоций. В лесу есть экспедиции, снятые в роскошном замедленном режиме, гости охотятся друг на друга с помощью электрошокера, падают в ряды. В лекционном зале проходят демонстрации о опасность быть одиноким. (На женщину, которая ходит сама по себе, нападают. Женщина, идущая с мужчиной, в безопасности. И т. д.) Однажды ночью происходит танец, и более безрадостное событие невозможно представить. Давид подружился с парой другие заключённые (другого слова нет): шутник, которого играет Джон С. Рейли, и хромающий человек, которого играет Бен Уишоу, Правила взаимоотношений требуют, чтобы сопутствующий писатель встречался с другим обманщиком, а слабый находил другого. Это брутальное веселье-зеркало романтической совместимости. Если каждое взаимодействие содержит возможность моногамии, а также социального выкупа, не говоря уже о том, чтобы избежать превращения в животное, тогда личная связь становится не только невозможной, но и неактуальной.
Колин Фаррелл даёт одно из своих самых смешных и (как ни странно, учитывая юмор персонажа) очаровательных выступлений со времен « В Брюгге » в роли Дэвида. Давид сбит с толку, послушен, подавлен, побежден. Смотрите на его лицо, когда он слушает «свидетельства» других людей на групповых мероприятиях. Там нет ни намека на самосознание там. У него нулевое чувство абсурда. Дэвид — мягкий, теплый пудинг человека. Фаррелл со своими усами, пузатым животом и неприметными очками — абсолютно правдоподобный человек.
«Лобстер» монотонно рассказывает Рэйчел Вайс , которая не входит в фильм, пока не войдёт в игру. Тон повествования является ключевым: Вайс как будто читает стихотворение о любви в испорченном переводе третьего класса , Она звучит как ребенок, пытающийся говорить так, как, по ее мнению, говорят взрослые. Термин «невозмутимость» не применяется. То, как люди разговаривают в «Омаре», показывает полное отсутствие нюансов и подтекстов. Как можно говорить об эмоциях, если у них нет внутренней жизни? Это звучало бы как голос Вайса в «Омаре». Это действительно странно, с разрушительным и комедийным кумулятивным эффектом.
Вторая половина фильма происходит в лесу, окружающем здание, изобилующем случайными недавно человеческими животными, а также жёсткой группой сбежавших «Одиночков», их жестокого лидера, которого сыграла Леа Сейду. Сейду даёт харизматичный и ужасающий спектакль, напоминающий о «детях Маркса и Кока-Колы» в ранних работах Жана-Люка Годара, особенно Веронику, бессердечного рыжеволосого революционера в «La Chinoise». Свобода, которую представляет Сейду, пьяна и смертельна, как чистый кислород. Ее идеал — Кот Киплинга, который «шел сам по себе … по влажным Диким Лесам, размахивая своим диким хвостом и прогуливаясь по своему дикому одиночке». Но чтобы такая свобода была возможной, должны быть правила. Много правил.
Здесь и в других своих фильмах Лантимос интересуется иногда патологической человеческой потребностью в системах. Зачем ждать, когда тоталитарное правительство установит правила сверху вниз, когда люди сами по себе подчиняются атомизации каждого аспекта своей жизни? Если эта «потребность» связана с человеческим родом, то где же это оставляет человека? Человек, который не «соглашается», становится ренегатом, преступником, нежелательным напоминанием о том, что система не работает для всех.
Lanthimos отмечает факт — и неустанно превозносит его с хирургической точностью — что общество ценит пары больше, чем оно ценит отдельных людей. День святого Валентина одному человеку может показаться ощущением жизни в однопартийном государстве, бомбардирующем население непрерывной пропагандой. Каждый журнал, реклама, фильм, дневное ток-шоу — это бесконечный парад советов о взаимоотношениях и вдохновляющих примеров победы любви. Даже выпадающее меню выбора «Мистер» «Скучать.» и «миссис» вынуждает людей указывать свой статус отношений (и, конечно, мужчины становятся «мистерами», независимо от того, одиноки они или нет). Само собой разумеется, что эти повседневные неприятности не равносильны «угнетению», но они достаточно вездесущи, и Лантимос следует за ними до самых крайних выводов.
Лесная секция «Омара» не работает так же хорошо, как секция на объекте, несмотря на производительность Сейду. Без стен комплекса, давящих на персонажей, сатира летает в воздухе, ища правильную точку приземления. Настоящая цель Лантимоса находится внутри этого объекта. Однако, когда «Лобстер» идёт к своему завершению, становится ясно, что он намерен пройти дистанцию. Лантимос не будет вникать в то, что его фильм развязал. В мире, посвященном счастливым концам, где банальности, такие как «правильный человек ждёт вас» или «когда-нибудь придет ваш принц», разыгрываются как «Несомненные истины», фильм — долгожданное дыхание ледяного холодного, отравленного воздуха.
«true»
Как называется фильм про отель в котором насилуют одиноких людей?
«Лобстер», комедия с беззаботным безжалостным влиянием от греческого режиссера Йоргоса Лантимоса, дебютируя на английском языке, представляет собой антиутопический мир, где одиночество — преступное деяние. Романтический разрыв бросает «единого» во внешнюю тьму общества.
Фильм называется «Лобстер» 2015 года